Miért fontosabb a Soylent Green, mint valaha?


Itt a 21. században, az éghajlatváltozás válogatott mulatságos módon, nap mint nap nyilvánvalóvá válik, a világ népessége meghaladja a hétmilliárdot, a pusztító globális járványok állandó fenyegetést jelentenek, a levegőben, a vízben lévő mérgek és az élelmiszerellátás csupán adott, és a politikusok ragaszkodnak hozzá, hogy mindez mítosz. Az idő megfelelőnek tűnik az ökodystopikus klasszikus átdolgozására, Soylent Green . És valójában a válogatott gyártók évek óta próbálnak levenni egyet a földről, eddig túl sok szerencse nélkül.


Talán a legjobb. Lehet, hogy egyszerűen nincs szükség újraindításra.

A ’70 -es évek környezeti mozgásának növekedése együtt járt rengeteg öko-katasztrófa film , tól től és Békák nak nek Jóslat és Godzilla vs. A szmog-szörny , mindannyian csúnya képet csapnak haza arról, hogy mi várhat ránk, ha nem bölcsek vagyunk, hanem gyorsan. De egyik sem volt olyan azonnali, részletes, reális vagy releváns, mint Richard Fleischer 1973-as filmje, és egyik sem adott olyan sivár képet az emberi nyomorúságról, amelyet az ellenőrizetlen túlnépesedés, a globális felmelegedés, valamint az élelmiszer- és energiahiány okozhat. A Fleischer által az MGM hátlapján elképzelt világ olyan volt, amelyet szinte érezni lehetett.



NYC Soylent Green-ben

2022-ben az NYC-ben (mindössze három év múlva)épp most) a hőmérséklet soha nem csökken nedves 90 alá. Több mint 20 millió ember munkanélküli. Nincs középosztály. A szegények ott alszanak, ahol tudnak, és csatlakoznak a napi étkezési zavargásokhoz. A gazdagok sokemeletes bútorozott lakásokban élnek, amelyek fiatal nőkkel vannak ellátva. Az apartmanok olyan hallatlan kényelmi szolgáltatásokat is tartalmaznak, mint a meleg víz és a szabadon áramló áram, és az emberek, akik megengedhetik maguknak, megengedhetik maguknak a feketepiaci luxust, például a tojást, a lekvárot és az összes legritkábbat, az igazi marhahúst.


Valójában ez nagyon soknak tűnik, mint a mai NYC.

A rendőrök ugyanolyan korruptak, mint valaha, a kormány pedig csupán a Soylent Corporation - a nemzetközi konglomerátum, amely a világ élelmiszer-ellátásának kétharmadát ellenőrzi azzal, hogy olcsó kekszet gyárt vegyi anyagokból és növényi anyagokból - csupán egy kis ága. Nincsenek fák, nincsenek állatok, a víz adagolva van, és a város átlagosan napi száz gyilkosságot követ el.

Most van itt egy cselekmény, mivel a Thorn (Charlton Heston) nevű zsaru megpróbálja kivizsgálni egy gazdag iparos (Joseph Cotten) brutális meggyilkolását, aki kiderül, hogy tagja a Soylent Corp. igazgatóságának. Ez nem túl érdekes történet, és azon kívül, hogy hova vezet végül, alig számít. Érdekesebb Thorn kapcsolata szobatársával, egy Sol nevű öregedő rendőri kutatóval (utolsó szerepében Edward G. Robinson), aki emlékszik, milyenek voltak régen a dolgok. Valójában a filmben szereplő emberek többsége Thorn kivételével úgy tűnik, emlékszik arra, hogy milyen dolgok voltak régen - egyszerűen nem érdekli őket annyira.


Nézze meg a Soylent Green alkalmazást az Amazon-on

Ez Robinson 101. filmje volt a karrierben, amely a 20-as évek végéig nyúlik vissza. Tudta, hogy végleges rákja van, amikor felvette a szerepet, de soha egy szót sem lehelt belőle a stáb vagy a stáb senkinek. Ekkor már szinte teljesen süket volt, és mindegyik jelenetéhez néhány gyakorlás szükséges, mielőtt a ritmust és az időzítést lecsökkentené, és tudná, mikor kellett volna beszélnie a sorait. Ehhez kellett némi cselekedet, de látja az ő teljesítményét a képernyőn, és ez csak egy utolsó, rendkívüli bizonyíték arra, hogy ő volt az ország egyik legkiválóbb színésze. Természetesen jobb, mint Charlton Heston, Brock Peters vagy Chuck Connors.

(Egy másik kicsit Soylent Green trivia, Joseph Cotten lakásának számítógépes játéka, a „Computer Space” valójában az első érmével működő videojáték volt. Az az ember, aki megtervezte, tovább tervezte Pong és megalapította az Atarit. De ez lényegtelen.)


Soylent Green alapján készült Csinálj helyet! Csinálj helyet! , egy figyelmeztető 1966-os tudományos fantasztikus regény, amelyet Harry Harrison (aki 2012-ben halt meg) írt. Harrison regénye azonban nem tartalmazott kannibalizmust, nem voltak bútornők, nem voltak öngyilkos szalonok vagy üldözőjelenetek. A könyv cselekményéből nagyon kevés tükröződik a film cselekményében.

Valójában nem volt Soylent Green a könyvben Soylent Green alapja, és ennek következtében nincs klasszikus végső sor. Mindezeket az elemeket a film producerei (akik, mint a többiek is, több kannibalizmust és szexet akartak) és a forgatókönyvíró Stanley R. Greenberg alkották meg. De ez rendben van. Végül is ki emlékszik a film cselekményére, leszámítva néhány szétszórt jelenetet (és persze az utolsó sort)? Még Harry Harrison is úgy gondolta, hogy ez rendben van, ugyanolyan idegesítőnek találta regényének radikális változásait (bár abbahagyta, hogy ezt bevallotta volna) Soylent Green végtelenül jobb cím volt).

Food Riot jelenet a Soylent Green-ben

Mert amire emlékszünk, az nem annyira a történet, hanem a légkör és a részletek - a város felett lógó párás, zöld köd, az étkezési zavargások, a véget nem érő garázdaság, a hajléktalanokon aludó és a templomba tolakodó hajléktalanok. Fleischernek és produkciótervező csapatának köszönhetően emlékezünk egy mocskos, túlnépesedett és éhező világ képeire. Ez egy példa volt arra, amit Harrison a háttér előtérbe kerülésének nevezett, amikor egy filmtől nem a cselekményt vesszük el, hanem egy átfogó képet arról a világról, amelyben a cselekmény önmagát játssza. Még ha kevesen is emlékeznek arra az egész „gyilkossági nyomozási” üzletre egy héttel a film megtekintése után, emlékezni fognak a szállítószalag holttesteire és a buldózerekre, akik összeveszték a rendbontókat.


tovább: A legjobb disztópikus filmek és tévéműsorok

Az MGM-mel kapcsolatos tapasztalatai után Harrison megfogadta, hogy soha többé nem hagyja, hogy egyik regényéből nagy hollywoodi film legyen, és soha nem tette meg. Ez túl rossz. Ismét köszönet illeti a Fleischert és a produkció tervezőit, több mint 40 évvel a megjelenése után, Soylent Green nem öregedett. Ez még mindig ugyanolyan releváns, ugyanolyan zavaró és ugyanolyan kortárs, mint 1973-ban - ha nem is inkább (félelmetes régi videojátékoktól eltekintve). Ezért lehet, hogy az újraindítás lényegtelen.

Most is ugyanazon a pályán vagyunk, mint akkor, és évtizedek óta a szakértők azt mondták nekünk, hogy ha nem csinálunk valami drasztikus dolgot, akkor a Fleischer által elképzelt világ pontos portréja maradhat annak a világnak, amelyben korábban élünk túl hosszú. Kivéve, ha természetesen egy szmog-szörnyeteggel állunk szemben, akivel inkább küzdenünk kell.